DESCRIPTION ET COMMENTAIRE

L'œuvre de Kupka se caractérise par un cheminement vers l'abstraction qui prend ses sources dans le courant artistique et intellectuel symboliste des années 1890-1900.

Ce Tchèque formé à Prague et à Vienne, puis installé à Paris, s'inscrit, à ses débuts, dans une veine illustrative proche de Klinger ou de Rops, avec des compositions symbolistes inspirées par les milieux théosophiques et ésotériques viennois ("La Voie du silence", 1903). Fasciné par les cycles biologiques et astronomiques, féru de sciences, Kupka opère à travers des thèmes organiques et métaphysiques un passage graduel vers une stylisation décorative.

Dans une œuvre de 1900," Les Nénuphars", il évoque le commencement de la vie par la double aura d'un fœtus relié à son corps astral. "Ruban bleu" témoigne d'une réflexion sur la couleur impulsée dès 1907, avec "L'Eau", la baigneuse, tableau dans lequel le corps de la femme est déformé par l'eau et par la décomposition en prismes de la couleur. Ici, ces effets sont accentués dans un agencement décoratif de plans colorés. La femme allongée dont le visage est ombré de vert et de rose tyrien à la manière fauve d'un Derain ou d'un Matisse, se détache sur un losange. Cet espace prismatique coloré annonce la série de compositions sur verticales qu'il expose à partir de 1913 au Salon des indépendants à Paris ("Madame Kupka parmi les verticales", 1910-1911).

Son amitié avec Villon, dans les années 1910, conforte un intérêt commun pour l'astronomie, les mathématiques, la décomposition du mouvement - intérêt qui nourrit les œuvres et les réflexions du groupe de Puteaux, à savoir la Section d'or (les frères Duchamp, Archipenko, Gleizes, Metzinger, La Fresnaye, Léger, Delaunay). "La Forme de l'orangé" appartient à une série d'abstractions curvilignes relevant d'une inclination très nette pour l'organique. Les formes trilobées articulées dans des dégradés d'orange que rehaussent et spatialisent des surfacesLa surface décrit la couche superficielle d'un objet. C'est par exemple, tout l'espace d'une toile que l'on peut peindre. bleues, suggèrent un univers moléculaire microscopique et s'apparentent aux cycles organiques sur la fécondation comme le "Conte de pistils et d'étamines". Cet accent "vital" le situe en marge de l'orphisme géométrique d'un Delaunay.

La production artistique et théorique de Kupka ("La Création dans les arts plastiques", 1911, traduit et publié en tchèque en 1923) le place parmi les pionniers de l'abstraction au même titre que Kandinsky ("Du Spirituel dans l'art", 1911).

Autre œuvre de Frank Kupka dans la collection du Musée



"Ruban bleu", 1910. Huile sur toile. 65 x 71 cm. © Adagp.